脱贫攻坚任务完成后怎么干？这次会议提出7点要求

内容摘要：　」回想到啟蒙時期，就是她在國中二年級在比賽場上遇到教練蘇尚志，那時教練向她提議假日可到內湖高中一起訓練，此後每周末來回花上三小時車程，只為追求自己喜歡的空手道。

」 回想到啟蒙時期，就是她在國中二年級在比賽場上遇到教練蘇尚志，那時教練向她提議假日可到內湖高中一起訓練，此後每周末來回花上三小時車程，只為追求自己喜歡的空手道。

空手道「型」王翌達組排名第5，無緣晉級 代表台灣出賽的好手王翌達，今天在淘汰賽B組第1套型拿下25.00分、第2套型拿下24.94分，平均分數為24.97分，組排名為第5，未排進前3名、因此無法晉級排名賽。第1套型中，拿下技術表現17.50分、運動表現7.44分，總分24.94分，兩輪平均24.97分。

李旻則繳出高於標準1桿的72桿，累積以低於標準3桿的210桿並列25。美國名將納莉．柯達（Nelly Korda）今天穩定發揮，以3鳥、1柏忌，低於標準2桿的69桿繳卡，目前以低於標準15桿的成績持續獨佔第1，並領先排名第2的印度好手阿修克（Aditi Ashok）3桿由於颱風銀河明天將逼近日本東部，在戶外舉行的東京奧運女子高爾夫賽事也恐受到波及，大會已通知選手，第4回合提前至早上5時30分開球，若多數球員來不及完賽，就以前3回合成績排名，倘若大多數球員都已完賽，則可能將未完賽事延至週日補完。第1套型中，拿下技術表現17.50分、運動表現7.44分，總分24.94分，兩輪平均24.97分。截至5日，台灣選手已拿下2金、4銀、6銅，共12面獎牌，為歷屆奧運新高。

王翌達為2018年亞運空手道「型」銀牌得主，《中央社》報導，今年6月他在法國舉辦的奧運空手道世界資格賽，以第2名之姿取得東京奧運入場券。李旻則繳出高於標準1桿的72桿，累積以低於標準3桿的210桿並列25。在沒有任何工具的房間裡，兩人要如何逃出生天？ 情節奇詭、張力滿點，閱讀這個故事時，很容易聯想起加拿大怪導演Vincenzo Natali一樣充滿幽閉壓力的優秀電影《異次元殺陣（Cube）》—這兩部作品的絕大部分故事都發生在密閉的小空間中，主角們也都是被莫名綁架囚禁，《異次元殺陣》的角色們試圖在各個暗藏致命機關的房間中穿梭尋找出路，而〈SEVEN ROOMS〉的姊弟則需面對日漸逼近的性命危險，設法活到最後。

直至結局來臨，我們才會發現，原來「我」甚至將這個力量用在自己身上，但因故事以第一人稱敘述，所以主角不僅自欺，也巧妙地誤導了所有讀者閱讀這篇作品前，我對於所謂「年輕天才」的新世代作者多少有點兒不信任，但讀過〈夏天．煙火．我的屍體〉後，卻不得不承認：乙一的短篇故事，的確值得一讀。被不人道對待的孤兒成為沒有善惡觀念的殺人者，開始蒐集屍體搭蓋森林小屋—〈寒冷森林的小白屋〉是個冷冽憂傷的故事，背景卻帶著童話的色彩。《ZOO》當中的五篇故事，在二○○五年被五個導演合力拍成五則短片合成的同名電影，二○○六年小說則出版了文庫本，拆為上下兩冊，另外加進了一篇名為〈從前，在太陽西沉的公園裡〉的故事。

〈小飾與陽子〉描寫一對被母親以截然不同方式對待的雙胞胎姊妹，乙一輕淡地敘述著實則巨大的悲傷，結局前的一個逆轉，開啟了另一種幸福的新章。〈寒冷森林的小白屋〉從類似基調出發，卻發展出另一種不同的故事。

這兩個故事從家庭的背景出發，卻帶出「非人」身分的主角，讓他們冷眼看待世界，一則惡寒、一則溫柔。在乙一的這幾篇作品中，我們可以讀到，最常出現的角色關係及場景，就是家庭。直至結局來臨，我們才會發現，原來「我」甚至將這個力量用在自己身上，但因故事以第一人稱敘述，所以主角不僅自欺，也巧妙地誤導了所有讀者。小姊弟探知房間共有七個、每間囚有一人，而擄人囚禁的殺人魔則每天六點殺掉一人並且分屍。

這種觀念有點似是而非，愛倫坡（Edgar Allan Poe）和魯迅就是明顯的例外：他們著名的作品全是中短篇，不過沒人能否認他們的「作家」頭銜。在〈ZOO〉這個故事裡，主角雖然沒有異能，但仍以各種手法自我欺瞞—乙一在故事開始沒多久便揭露了這個事實，到了結尾時再來個漂亮的扭轉，不但維持了Surprise Ending的感覺，也讓主角原來苦悶的情結，窺見某種獲得救贖的可能。場景人物都十分精簡，但所營造出來的緊繃張力，卻令人喘不過氣來。而〈SO-far〉中的孩子，在某個事件之後雖仍看得見父母親，但父母彼此卻見不著對方，最終縱使真相大白，哀傷的事實已成定局。

這些因為字數篇幅變多變大而產生的優點，自然沒有太大的異議，但技法純熟的短篇作品，同樣也能有優異的表現。這本《ZOO》就是很好的例子。

集子中同樣充滿電影感覺的，是另一篇故事〈Closet〉。事實上，在這本短篇集裡，有超過半數的故事以此為背景，其中〈小飾與陽子〉及〈SO-far〉是帶有十足乙一式悲愁色調的兩篇。

屋裡的家人開始尋找失蹤的小叔，祕密眼看就要隱瞞不住？ 〈Closet〉在一萬多字的篇幅裡頭使用了電影常見的蒙太奇手法，所有跳躍剪接的場景先讓我們產生某種想像，在情節推進時再一一地將其推翻、重建令人驚奇的真相。〈SEVEN ROOMS〉描述一對小姊弟被莫名綁架、囚在一個四壁蕭然、僅有一個出口的房間當中。況且，有些故事原來就比較適合用中短篇的方式敘述，有些作者在小篇幅當中甚至比在大長篇裡更能找到發揮的空間。驚奇結局是大眾小說常見的手法，不過乙一把這個技法推得更遠一點。在沒有任何工具的房間裡，兩人要如何逃出生天？ 情節奇詭、張力滿點，閱讀這個故事時，很容易聯想起加拿大怪導演Vincenzo Natali一樣充滿幽閉壓力的優秀電影《異次元殺陣（Cube）》—這兩部作品的絕大部分故事都發生在密閉的小空間中，主角們也都是被莫名綁架囚禁，《異次元殺陣》的角色們試圖在各個暗藏致命機關的房間中穿梭尋找出路，而〈SEVEN ROOMS〉的姊弟則需面對日漸逼近的性命危險，設法活到最後。長篇比較容易經營完整的概念、塑造立體的角色，能有更多的空間去鋪陳、表現文學技法。

而初讀時令人想起艾西莫夫（Isaac Asimov）經典作品《正子人（The Positronic Man）》的〈向陽之詩〉，則以科幻小說的調性，觀察人世的生死命題。》、《只有你聽到》、《被遺忘的故事》等中短篇合集，再讀過《暗黑童話》、《在黑暗中等待》等長篇，更加確定：不是乙一的長篇不好，而是他的敘事方式，在短短的篇幅裡，能夠迸發出更大的力量。

我收到零散的譯稿時，第一篇讀到的是〈SEVEN ROOMS〉。小叔對大嫂說自己得知了她某個祕密，再讀幾行之後，小叔成了一具屍體，而大嫂正在盤算如何藏匿屍體。

這兩則短篇裡，乙一揭示了家庭式的幸福並不來自血緣關係，而根植於成員之間彼此的信賴與關愛。在〈神的話語〉中，主角「我」是個擁有特殊能力的孩子，只要集中精神說話，就能改變聽者（無論是人或是動物）的精神或者生理狀態

通常都綜合納入選手的平均表現（獎勵傑出表現）和累積總點數（獎勵勤勞苦幹）。澳洲有可能進行12場測試賽，而辛巴威或許只比賽3場。據此每支隊伍都相互對陣兩次，一次是在主場，另一次則是在客場。正是由於這類根本問題，多數運動項目才都設計出較複雜的排名方法。

可惜，公平和單純不見得能夠兼顧。例如：倘若某選手在10次錦標賽中贏得10000點（平均1000點），隨後若是他第11次參賽，結果得到0分，那麼他的平均點數便會降到10000/11＝909點。

他在1953年球季中得102分，並只出局1次，結果他的正式擊球平均點數便在澳洲獨占鼇頭。他們設計出點數系統，來做選手「客觀」評比。

網球等運動項目的選手很容易受傷，若是採累加點數來評比排行，就會鼓勵選手儘量參賽，因此應該休息療傷的選手，很可能反而要參賽。不過就算採用這種平均數，還是很難設計出對所有國家都公平的系統。

好比在9局中得1000分就不符資格。一、累加所有錦標賽參賽所獲點數 採用這種排行作法之時，每次錦標賽後都要提供點數，選手或隊伍每次參賽都獲得點數，比賽次數不限。1973年8月23日（第一屆網球排行榜） 納斯塔斯 歐蘭提斯 S.史密斯 艾許 拉沃 羅斯沃爾 紐坎比 帕納塔 奧凱爾 干納斯 為什麼運動排名並不單純？ 等級排名的重點完全是求其公平，倘若一般大眾也能了解其產生過程那還更好。澳洲的比爾．強斯頓（Bill Johnston）擅長投球，打擊率卻非常差。

不同運動項目的詳細作法各不相同。排行算法是以選手所得總點數除以參賽次數。

不過，由於場次資格截然劃分，還是會造成嚴重反常現象。不過，倘若選手參加不足10場比賽，則依舊要除以10。

選手有可能就因為長相不好，結果就被排除。若某擊球手在6局中得210分，則平均為35分，排行較低。